1987 (2) ：ポップ・ミュージック宣言

87年10月2日、朝日新聞夕刊に桑田のソロ・デビュー・シングルリリースにあたっての全面広告が掲載される。桑田の顔面アップとコピー、そして小さく声明が添えられている。

　僕はミュージシャンである以前にポップ・ミュージックの聞き手でした。そして今だに聞き手である自分を満足させるために曲を書いているような気がします。
　ポップ・ミュージックは他人の為の音楽です。何より聞き手にとって楽しいものでなくては駄目なのです。だからミュージシャンとしての快感も聞き手が喜んでくれる視線の中でしか確かめられません。だけど、そんな音楽だから、人種や年令、あるいは考えかたを超えて、たくさんの人に同じ快感を与えるというマジックを作りだせるのでしょう。
　たかがポップ・ミュージック、そう自分を励ましながら曲を書く事によって、僕の音楽はきっと自分だけの満足に終らず、皆さんに楽しんでもらえる方に向かって歩んでいけてるのでしょう。これからソロとして、あるいはサザンの桑田として歌う時も、そうしたテレパシーとしてのメロディーが貴方へ届くことを祈ります。

サザンオールスターズ　桑田佳祐

（「悲しい気持ち」各種広告　ビクター音楽産業／アミューズ、1987）

Kuwata Band、Hall & Oatesとの共演を経たうえで、なぜ「ポップ・ミュージック」でソロ活動を始めるという方針になったのか。いささか唐突感があるような気もするが、背景を紐解くと、それぞれの経験を踏まえての結論だったようである。

「まずひとつにはバンド活動の反動が大きかった。サザンでやって、KUWATA BANDでやって、どちらも楽しいんですけど、さすがに集団で動くことが面倒くさいというか、食傷気味に思えてきちゃって（笑）。自分でやっておいて悪いけど『そろそろ一人にしてくれよ』という気分になっちゃったんですよね。あとはKUWATA BANDで『これからはロックだろ』とか言っちゃったけど、なんかちょっと無理していたかなという反省もかなりあってね。」

（「Switch Vol.30 No.7」スイッチ・パブリッシング、2012）

— ソロ・アルバムを作ろうと決めたのは、いつ頃だったんですか。
「去年の4月にNYに行った時、ホール＆オーツのレコーディングを見たんだけど、その時、彼らにすごく刺激を受けたのね。彼らにとっては約3年ぶりのレコーディングだったんだけど、とても自然にやっていたというか、等身大の自分たちに近づこうとしているって感じだった。なんて言うか、無理にコンテンポラリーなところにいようとしてないし、昔にすがろうともしていない。古いものの流れと新しいものの流れが彼らの中で大きな渦を巻いているとような、そんなふうに見えたの。で、あとで彼らのでき上がったアルバムを見たら、そこには"future classics"と言うボディ・コピーがついてたんだけど、それを見た時、なるほどなって思ったの。あ、これがポップスというものなんだ、と。ロックというプロパガンダの世界じゃなくて、ね。彼らのレコーディングを見て、やっぱり等身大っていうのはイイなあって思った。」
「最初はKUWATA BANDが終わったら、サザンを再始動しようと思ってたんだけど、その前にひとつのキッカケというか、自信みたいなものが欲しかったの。というのは、KUWATA BANDでは全曲英語のアルバムを作ったわけだけど、結局あれはどういう評価を得たんだろうってことを考えたのね。今になってみて、いまひとつ自信がない、と。それに俺という存在は、いったいなんだろうって思った。サザンを休養してた時にね、もちろん俺はサザンのメンバーであり、ボーカリストなんだけど、そうじゃない自分の姿、裸の自分の姿をここで見せなきゃシャクにさわると思って、ソロ・アルバムを作ろうと決心したの。」

（「GB増刊 Volume 1 Vol.4 1988 July」CBSソニー出版、1988）

「だから限定するんならポップスって言い方の方がいいやって気がするしね。自分はついつい色んなことをやってしまうから、音楽の中で。だからロックって断って失敗したなって思う、俺は。メロディー弱くなっちゃったかな、とかね（笑）」

（「Rockin' On Japan 1987年11月号」ロッキング・オン、1987

　／ 「ロッキング・オン・ジャパン・ファイル　ロッキング・オン3月号増刊」ロッキング・オン、1988）

1986 (3) ：Nippon No Rock Bandへの批判と反論の終盤で引用した箇所でも語っているが、とにかくサザンを復活させる前に、桑田個人としての、Kuwata Bandのアルバムへの批判を受けての反省とリベンジ、というのがこのソロレコーディングのきっかけになっているのがわかる。「ロック」との距離感、英語詞とそれによるヴォーカルのドライブ感、作曲への時間のかけ方…等。

さらにはHall & Oatesの、ルーツミュージックへのプリミティブな愛と、同時代的なものへの目線のバランスに共感したということも大きいのだろう。そういえばNYレコーディングを経て、「勝手にシンドバッド」が最高傑作であることに気づいたとも語っている（「Playboy日本版 1987年7月号」集英社、1987）。自身のルーツ、初期衝動の側にはどんな音楽があったのか…というところに立ち返ろうという意識もあったはずだ。

＊＊＊


日本国内製作のポップ・ミュージック、ポップスというカテゴリは、80年代前半の一部音楽雑誌を見ると「フォーク」に対する「ロック」に相当するような扱いで、カウンター的に「ニューミュージック」に対抗するもの、として使用されているものをいくらか見つけることもできる。

70年代がフォークを中心としたニューミュージックの時代だったとすれば、80年代はロックがメインのポップミュージックの時代になる、と予測する人は多い。

（「週刊明星 1980年3月10日号」集英社、1980）

少しずつではあるけれど日本の真の意味でのポップスというものが育ちつつある。ひと頃、「ニュー・ミュージック」という、フォークなんかも含んだいやらしい言葉が盛んに使われたが、もう、そんな手垢にまみれた言葉を捨てるべきだろう。（市川清師）

（「ミュージック・ステディ 1982年4月号」ステディ出版、1982）

市川清師「僕たちが支持するポップスはあくまでも＜ロック・スピリットを持ったポップス＞のことだということを明言しておきたい。もうフォークやニューミュージックが死語になりつつある、いや、なったというのは音楽業界の常識だと思うんだ。」

（「ミュージック・ステディ 1983年3月号」ステディ出版、1983）

死語になったかどうかというと実際は、「Jポップ」という言葉が浸透する90年代初頭までは、レコード店など国内製作ものを大きく括る言葉としては「ニューミュージック」が残り続けるのだが、それは置いておいて…

ここで「ミュージック・ステディ」誌がポップスのミュージシャンとしてインタビューしているのは佐野元春・伊藤銀次・山下久美子・村田和人・鈴木雅之・Epo…と、その裏にナイアガラの影が透けて見えるような人選だ。

同誌で杉真理はこんな発言をしている。

杉真理「今だからこそ「ポップスをやってる」なんて大見得を切って言えるけども、ちょっと前までは「ポップス」なんて言ったら、「軟弱だ」といわれて、馬鹿にされましたからね。僕の大好きなポール・マッカートニーにしても、「結局、あいつはポップスがやりたかったのさ」なんて、非常に軽蔑的な言い方をされて……。当時は、ポップスって言うと、トム・ジョーンズとか、エンゲルベルト・フンバーディングとか（笑）、そう言うニュアンスしか無かったからなあ。」

（「ミュージック・ステディ 1983年3月号」ステディ出版、1983）

桑田自身はというと、やはりデビュー以来、杉の発言と似たような空気は感じていたようだ。

— それにしても面白いのは、サザンだってこの当時すでに古今東西のエッセンスを凝縮した”ポップス”だったのに、ソロを契機に桑田さんがようやくポップスという記号性に対して自覚的になったという点ですね。

「最初は”手がかり”でした。サザンのデビュー当時、ポップスという言葉はしばしば差別的というか、少々時代遅れ的な意味合いで使われることもあったし、やっぱり褒め言葉は何だかよくわからないけど『ロックだね！』だった（笑）。あとは”フォーク”とか、”ニューミュージック”の方が、ジャンルとしては何となく分かり易いというか、確立された感もあって。だから僕から見るとフォークの人やユーミンなんかは、確固たる信念を持っている感じがした。歌詞も自分のメッセージを織り込んで、時代の匂いを言い当てたり、ファンへの『お前ら俺についてこいよ』という姿勢も感じられた。ところが僕にはそういうものが全くない（笑）。もちろんサザンの桑田として藻搔いてたことは事実だけれど、実は僕、”サザンの桑田”という呼ばれ方が一番嫌でね（笑）。なんか”お向かいのおじいちゃん”みたいで（笑）。自分が何者で、世間から、メンバーから、何を期待されているのかがさっぱり分からない時代だった。只の無自覚な音楽ファンだったんです。」

（「Switch Vol.30 No.7」スイッチ・パブリッシング、2012）

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ポップ・ミュージック、ポップスをやるにあたってのサウンド・コンセプトについては、レコーディングを始めるにあたり特に具体的なものや、目標としたものは考えていなかったようだ。当初はとにかく幅広い世代、多くの人に聴かれる・メロディ重視・コードもシンプルに、ということで、編曲以前に作曲を重視している様子が窺える。

「ポップソングを認知する人たちというのは、たいていがレコードをそんなに買わない、要するにサイレント・マジョリティというか、そういうものだと思うんだよね。オリコン関係者じゃないけど、潜在的ユーザーとかサイレント・マジョリティというのは、ぜったいにポップソングに欠かせないものなんだよね。
　例えば、主婦向けに音楽やりたいと思ってるわけ。主婦でもいいし、年増でもいいんだけど、やっぱり成熟した人というのを説得しないとさ、彼らが楽しめて共感できる言葉じゃないと、その音楽ウソだなと思うのね。
　いま、30過ぎた中産階級といわれるかもしれない人々が、ココロの拠り所を自分の音楽に向けてくれたら、なんて素晴らしいことだろうと思う。俺、自分の音楽のこと、中産階級のババアどもに聴かせる音楽じゃねえよ、とは思わないの。」
「ポップスというのは、サーファーのための音楽とか、ワンレン・ギャルをイテコマすための音楽とかそういう部分ばかりじゃなくて、ある種の日常のテンションでいいと思うんだよね。街を歩いていて、”ちょっといい女だな”とか、昔を懐かしむみたいな…俺たちの日常って決して退屈ではないでしょう。」
「だからサイレント・マジョリティという特徴のない人たちに対して俺が歌いたいのは、うーん、なんら特徴のない音楽かもしれないね。ただそれは、反戦とかなんとかってのと違って、いいわけのきかない音楽なんだ。そのニュアンスをうまく言えたら、きっといいコピーライターになれるかも知れない。」
（「エスクァイア日本版 1987年12月20日号」エスクァイアマガジンジャパン、1987）

「あと、生ギターで弾ける曲ね。これです。生ギターかウクレレで弾ける曲。」
— ウクレレ？
「そう。ウクレレ持つと加山雄三の曲が出てきちゃうんだよねー。あれ、すごいと思う。ウクレレ弾いて、♪もーしもォこの船で……とか歌ってると、なぜか人に聞かせたくなるしさ。一緒に歌を共有したくなっちゃうの、誰かと。俺の場合は女房だけどさ。原坊が夜中に寝てるときでも、俺起こしちゃうもん。俺のオリジナル聞かせるんじゃなくて、♪もーしもォこの船で……って聞かせるためにね（笑）。輪が生まれるわけよ、ウクレレと歌と、あと明星の歌本さえあれば。歌詞の上にパァーっとコードの押さえ方も書いてあって。そういうのやりたいの。今回のソロアルバムはその方向だね。それしかできないからさ、俺には。アパートの勤労学生にも俺の歌を届けたい、と。」

— 人々の唇に歌を。

「そうそう。もう一度、唇に歌を、頬に涙を、三世代に輪を……ね（笑）。」

（「宝島 1987年11月号」JICC出版局、1987）

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冒頭の桑田の声明、特に桑田ソロと限定しているわけでもなく「サザンの桑田として歌う時も」とも記されている。手探りでありきっかけだったと本人は振り返っているが、2001年のベスト盤『Top Of The Pops』、2020年の連載コラム・2021年の著書「ポップス歌手の耐えられない軽さ」など、現在に至るまで意識的に「ポップス」というワードが使われている。ミュージシャン・桑田佳祐の立ち位置をポップス、ポップ・ミュージックに置いた瞬間が、この87年ソロ活動スタートのタイミングだったといえよう。現在から振り返ると、桑田の長いキャリアの中でも、活動コンセプトのターニングポイントだったのである。

1987 (1) ：他流試合 in NY

87年2月9日、1年間の期限付きで結成されたKuwata Bandは予定どおり日本武道館公演を持って解散する。各所から期待されるサザンの復活！…とはならず次に桑田がトライしたのは、充電のため渡米、というのは建前で、日本コカ・コーラのキャンペーン用楽曲を、ニューヨークでDaryl Hall & John Oatesとレコーディング、MVの撮影まで行うというものであった。

もちろんそれまでも桑田の視野には海外進出という要素は入っていたはずで、まずはこれまでの海外関連のトピックを振り返ってみたい。


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まずは83年に渡米し、ニューヨークで数名のミュージシャンやエンジニアと会っている。特にレコーディング・エンジニアとしておなじみBob Clearmountainに『綺麗』を聴かせた際の反応は堪えたようだ。

桑田「そう。特に2回目に行った時は目的を持って行ったから。向こうのアーティストに会わなきゃウソだってことで。で、ヒュー・マクラッケンとか、シックのナイル・ロジャース、ミキサーのボブ・クリアマウンテンとか。あと佐野元春にも会ったしね。」

（略）

桑田「でね、やっぱりいちばん鮮烈だったのは、ボブ・クリアマウンテンに『綺麗』を聴いてもらったのね。向こうのスタジオで。パワー・ステーションってとこで。」

−　ボブって、ブルース・スプリングスティーンとか、ブライアン・アダムズとか、あとホール&オーツとかのエンジニアやってる人だよね。
桑田「そう。そしたらさ、けっこうみじめな音してるわけよ、『綺麗』が。ほら、向こうのスタジオのスピーカーって音がモコモコでさ、ぬけてこないんだ、音が。並たいていのことじゃぬけてこない。江の島の“ジャパン・ジャム”に出たときも同じような経験したんだけど、あのとき俺たち、ハートって向こうのバンドのモニター使ったのね。と、俺の声がモニターからぬけてこないんだ。それと同じでね。で、まあモロモロあってね、どうもいかん、と。いろいろ言われたんだけど、ボブ・クリアマウンテン氏が最終的にね、「やっぱりセンスですな」って言うわけよ。「血ですな」って。それ言われたら、俺、困っちゃうじゃねえかって思ったの。」
−　笑えないね、それは。
桑田「俺はさ、もっとね、こう、ミックスダウンのテクニックとかさ、エコーの使い方とか、そういう技術上の問題を訊くつもりで行ったわけ。江夏が金田にカーブ教えてもらいに行ったようなもんでね。ボールの縫い目のどの辺に指かければいいんですか？みたいな感じで。ところがそうじゃないんだよね。ボール握った瞬間から、もういきなり血とかセンスとか、そういう歴史の深い問題になってしまったという……。」

（略）

桑田「だけどボブ・クリアマウンテンの言葉がね、「あとはセンスだよ、キミ」って言葉がね……もう、すいませんとしか言いようがないもんねえ。で、なんでそんな問題にぶちあたるかっていうと、やっぱり俺たちは向こうの連中みたいな音楽をやりたいからなんだよね、ぜったい。それがスタートだったし、行く末もそれで行きたいって願ってる部分があるから。」

（桑田佳祐「ロックの子」講談社、1985）

84年は4月にアミューズがAmuse America Inc.をニューヨークに設立。事務所の活動範囲拡張に伴い、サザンも早速海外レコーディングを敢行。『人気者で行こう』リリース後の9月、1ヶ月をロサンゼルスで過ごし、シングル「Tarako」のレコーディングとミュージック・ビデオの撮影を行っている。録音はRecord Plantにて、エンジニアはMichael Braunstein。共同アレンジャーは当時のPointer Sisters、Smokey Robinson作品でのシンセ・プログラミングや、同年ではGeorge McCrae「Own the Night」のプロデュース＆アレンジを担当しているPaul Foxを迎えている（Foxの当時のスタイルよりはバンド寄りの音作りだ）。しかし、リリース直後から後年に至るまでこのセッションについてはほとんど言及されることもなく、あまり前向きな手応えのあるレコーディングとはならなかったのかもしれない。

翌85年、『kamakura』直後の9月末にもとあるレコーディングに臨んでいるが、残念ながら形にするに至らなかったようだ。


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さて話を戻し87年。この企画は海外進出そのものではなく、あくまで日本コカ・コーラのキャンペーン企画であり、83年から継続している海外進出を視野に含めながらの様々なトライのうちのひとつ、といった位置付けのようだ。

共演相手として桑田・アミューズが白羽の矢を立てたのはDaryl Hall & John Oates。Hall & Oates自体は84年の『Big Bam Boom』、85年のライブ盤『Live at the Apollo』で一旦飽和状態、その後はデュオとしての活動を休止し、それぞれソロ活動に入っていた。

「きっかけはコカ・コーラなんですよね。何人か候補が挙がったり挙げたりしてたんですけど、ブライアン・フェリーとかいろんな名前が挙がってたんですよね。でもやっぱり、ダリル・ホール＆ジョン・オーツが一番合ってそうだから……あの人たちだったら、なんか入って行けそうな気がしたんで。」

（「Sound & Recording Magazine 1988年8月号」リットーミュージック、1988）

企画としては桑田側が一曲、Hall & Oates側が一曲をそれぞれ用意しNY —ということで実質Hall & Oates側の現場である— でレコーディング、互いにヴォーカルとして参加、MVも撮影、ということだったようである。どうも、Hall & Oatesはこの桑田/アミューズ /日本コカ・コーラのオファーによってデュオとしての活動再開を決めたようだ。

Daryl Hall「Actually see people from Japan call us... a Japanese musician named Kuwata called us and asked us if we wanted to do a project with him in Japan. So we thought that would be kind of an interesting way to get back together. So that's we did it.」

（「The Tonight Show Starring Johnny Carson」NBC, July 21, 1988）


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桑田は松田弘を引き連れ4月に渡米。3曲ほど持参し、Daryl Hallの家で二人にデモを聴かせる。ここで方向性を決め、レコーディングに進んだようだ。

「でまあ、次の次の日かな、ダリルの家行っても、やっぱりダリルって人は、何かピーンってなってるから、みんなダリルの顔とこっちの顔をのぞき込むみたいな感じでさ。だけど、そこでテープを聞いたらさ、ダリルさん急に顔が変わっちゃったの、あのぜん息持ちが。急に自分の部屋に行って楽器持ってきたりとか、急に動き出しちゃって、『こんな感じ？』とかって弾いてみせたりするんだけど、キーボード下手なんだ、これが。で二曲めはスローな曲で、三曲めには遊びの曲も入ってたの。でも一曲めで完全にみんな満足してたから、三曲め聞く辺りではダリル・ホールもニコニコしちゃって、『この曲はダメでしょ、ガラクタだよ』って言ったら『そうだよねえ』なんて言って（笑）『一曲めいこう』って感じでさ」
「僕が作ってった曲って、カッティングのギターが入ってたんだけど、日本人が解釈するとすごく今風に聞こえるんだけど、彼らは聞いてジェームス・ブラウンだって言うわけよ。でジョン・オーツは次の日一生懸命、ジェームス・ブラウンのレコード持って来てくれたりさ。好きなんだよジョンは。彼らも共通点を狙ってたんだろうけど、俺がそういう指向性なんじゃ無いかと思ったらしくて」

（「ロッキング・オン・ジャパン・ファイル　ロッキング・オン3月号増刊」ロッキング・オン、1988）

この選ばれた一曲目というのが、「She's A Big Teaser」である。作曲は桑田、作詞はKuwata Bandからの流れでTommy Snyderと桑田の共作。

このレコーディング体制は、当時作られたプロモ盤7インチ（ビクター H-34）から以下のとおり。

Producers: 桑田佳祐、Daryl Hall & John Oates

Engineer: Michael Scott
Mixer: David Z

Vocals: 桑田佳祐、Daryl Hall & John Oates

Drum Programmer: Sammy Merendino
Percussions/Drum: 松田弘
Bass: T-Bone Wolk
Keyboards: Ricky Peterson
Guitar: Pat Burchman
Recording Studio: Hit Factory, New York

編曲のクレジットは無いが、この音源が初商品化された2018年の桑田のMV集『MVP』には「編曲：桑田佳祐、Sammy Merendino & T-Bone Wolk」とある。ここから察するに、Hall & Oatesとアレンジの方向性を決めたのち、実際の作業はT-Bone WolkとSammy Merendinoに委ねられ、桑田と共にトラックを組み立てて行ったのだろう。T-Bone Wolkは81年にHall & Oatesのライブ、83年『H2O』からレコーディングに参加、アレンジャーとしても『H2O』以降のサウンド作りの要であった。MerendinoはHall & Oates関連作品としては初参加で、この流れでHall & Oates『Ooh Yeah!』に参加することになったと思われる。

同時に録音されたHall & Oates「Real Love」もほぼ同じメンバーで制作されている。以下コカ・コーラ景品用ビデオのクレジットより。

Produce: Daryl Hall & John Oates / 桑田佳祐

Engineer: Michael Scott
Mix: Michael Scott

Vocals: Daryl Hall & John Oates、桑田佳祐

Drum Programmer: Sammy Merendino
Bass: T-Bone Wolk
Keyboards: Ricky Peterson
Guitar: Paul Pesco, Jim Bralower

面白いのは、「She's A Big Teaser」のみミックスをPrince関連作品でもおなじみミネアポリスのDavid Zに依頼している点である。Hall & Oates作品では登場しないDavid Zにわざわざ依頼したのは、桑田のパフォーマンスを見てのインスピレーションからであろうか。

「で、歌入れする時に、向こうは単純だからさ、『ウー！』とか『アッ！』とか掛け声入れると喜ぶわけよ。ジェームス・ブラウンだぜ、とかラスカルズとか言われるわけ。だからそんなに違わないんですよね、ウー！やアッ！では。」

（「ロッキング・オン・ジャパン・ファイル　ロッキング・オン3月号増刊」ロッキング・オン、1988）

完成した楽曲は、マイナーキーで始まる80年代中盤USロック、ポップスといった仕上がりだ。David Zの骨太なミックスにより重厚な仕上がりとなっているのだが、このバージョンは前述のとおり2018年のMV集まで商品化されなかった。興味深いことに、桑田は日本での正式リリースに際しかなり手を加えている。翌88年、桑田のソロシングル「いつか何処かで」のB面に収録された「She’s A Big Teaser」のクレジットは以下になっている。

Arrangement: 藤井丈司、Sammy Merendino、T-Bone Wolk & 桑田佳祐

Vocal, Chorus: 桑田佳祐

Chorus: Daryl Hall & John Oates

Computer Programming: Sammy Merendino & 藤井丈司
Drums, Percussions: 松田弘

Keyboards: Ricky Peterson
Guitar: Pat Burchman & 河内淳一

音を聴く限り色々追加・差し替えは行われているが、特にT-Bone Wolkのベースは全て藤井丈司のシンベに差し替えられている。そしてPat Burchmanのリードギターは残しながらも、カッティングのパートは全て河内淳一のキレのあるプレイに差し替えたようで、NYミックスより登場箇所も多い。また桑田のヴォーカルも差し替えられており、NYミックスではKuwata Bandから引き続きのハードでパワフルな歌唱だったものが、ソロ以降の丁寧な歌い方・発音で録り直されている。こちらのミックスはプロデュース・録音の記載がないが、92年のベスト盤『フロム イエスタデイ』では『Keisuke Kuwata』収録曲と一緒に「Produced by 桑田佳祐、小林武史、藤井丈司」「Recording Engineered & Co-produced by 今井邦彦」とある。桑田のソロアルバムセッションと並行し、桑田と藤井を中心としてリミックス作業が行われたと推測される。やはり時間をおくと手を加えたくなるということもあろうが、ここまで手を加えるということは桑田の中で納得いかない部分も多かったということかもしれない。

なお同様に、「Real Love」も「Realove」と改題され、Hall & Oates & T-bone Wolkプロデュース・Chris Porterのミックスで88年4月のアルバム『Ooh Yeah!』・シングル「Everything Your Heart Desires」に収録、正規リリースされている。

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さて、実は桑田はこのコカ・コーラの企画に合わせてもう一曲自作曲をHit Factoryにてレコーディングしている。前述のインタビューで、Hall & Oatesに聴かせたデモについて「二曲めはスローな曲で」と話しているが、これがのちの桑田のソロデビューシングル「悲しい気持ち」のB面に収められた「Lady Luck」だろう。作曲は桑田、作詞はTommy Snyder単独名義の英詞作品。こちらは結果的にコーラの企画とは別にレコーディングすることができたからか、ヴォーカルはJohn Oatesのみ参加で、「She's A Big Teaser」「Realove」とはまた別のメンバーによるセッションである。以下、シングル盤掲載のクレジットより。

Arranged by 桑田佳祐、Jimmy Bralower、Jeff Bova

Vocals: 桑田佳祐
Keyboards, Synthesizer: Jeff Bova

Computer Programming: Jimmy Bralower
Acoustic Guitar: 河内淳一
Backing Vocals: John Oates

Backing Vocals: Tommy Snyder

Engineered by: Josh Abbey、今井邦彦
Assist. Engineered by: Craig Vogel
Mixed by: 今井邦彦
Recorded at: The Hit Factory, New York, Victor Aoyama Studio, Tokyo

サウンド作りを担ったのはJeff Bova & Jimmy Bralower。Kurtis Blowのファーストからドラムで参加していたBralowerと、初めてBovaが共演したのがBlow『Tough』（1982）で、それ以降のBlowの作品に連続で参加。86年のCyndi Lauper『True Colors』では10曲中８曲のアレンジ／演奏・プログラミングを担当。1987年当時だとAztec Camera「More Than A Law」などもこのコンビの仕事である。

BralowerはHall & Oates『Big Bam Boom』からHall & Oates関連作品に連続して参加。Bovaも当セッションの流れでHall & Oates『Ooh Yeah!』に参加することになる。Bovaは同年の坂本龍一『Neo Geo』、Bova & Bralowerとしては角松敏生「Girl In The Box」（1984）「Remember You」（1988）などを手掛けるなど、日本のミュージシャンとも縁のある二人であった。

そんな面々でのレコーディングは、桑田による、おそらくDaryl Hallソロなどに見られたメロウな感覚を反映した楽曲と、Bova・Bralowerの両者によるシンセ・サウンドがうまくマッチした珠玉の出来だ。個人的にはこういったSophisti-pop路線で料理された桑田というのももう少し見てみたかった気がする。後半で登場する「Need Your Touch〜」のヴォーカルはJohn Oatesの歌のピッチを上げたものだろう。

こちらも『フロム イエスタデイ』では「Produced by 桑田佳祐、小林武史、藤井丈司」とある。NYミックスは公開されていないが、日本でミックスするにあたってはセンターで鳴っている河内のアコギやTommy Snyderのコーラスのダビング、桑田の歌を録り直している程度と思われ、「She's A Big Teaser」とは違いNYでの録音時とさほど変わっていなさそうだ。そういった点から、桑田としてはどちらかというとこちらのレコーディングに手応えを感じたのかもしれない。キーボード・プレイヤー、ドラム・プログラマーとの3者体制の製作など、録音スタイルはこの後の桑田に影響を与えていると思われる。


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後年、桑田は当時のことをこう述懐している。
バブルとその前後で、日本全体が浮かれていたことの影響もあったのでしょう。日本人のポップスやロックが、海外でも通用するんじゃないかという期待も抱きました。それで、全編英語で歌う曲をつくったり、外国人のレコーディング・エンジニアを起用したり、向こうのアーティストと一緒に演奏したりということも、積極的にチャレンジしました。
でも僕なんか海外に出てみて、じつはかなり自信を失ってしまったんですけどね。やっぱり向こうの流儀の真似をしているようでは、太刀打ちできないのは当然です。これはものが違うぞ、と壁を感じました。
（「文藝春秋 2018年10月号」文藝春秋、2018）


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桑田・松田は6月5日に帰国。原由子のシングル用レコーディングを経て、7月より、桑田ソロ名義のレコーディングが開始されることとなる。

番外編 ：その後の「ケースケランド」

「ケースケランド」は、1981年より集英社「Playboy日本版（月刊プレイボーイ）」の音楽コーナーに連載された、桑田によるレコード評コラム。毎月、基本的に新譜中心の洋楽アルバム一枚についてが下ネタを交えた桑田のユニークな文体で綴られる、という内容であった。初回のお題はJohn Lennon & Yoko Ono『Double Fantasy』。

1984年11月号（Beatles『The Beatles』）までの分が84年12月に単行本化され、85年12月号（Stevie Wonder『In Square Circle』）までの分を追加した文庫版が86年2月に、いずれも集英社から出版された。しかし実際はこの後も87年まで連載は続いており、それらは2022年現在まとめて出版されていない。今回はそれらのお題を並べながら、桑田をとりまく時代の雰囲気というものを眺めてみたい。

87年からは音楽コラムコーナーから独立し、2〜3ページのエッセイの連載として「日々あれこれケースケランド」に改題。タイトル通りアルバム評に拘らず、単なるエッセイ的な回も登場するようになっている。

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1986：  ケースケランド
1986年1月号 「今月はJ.レノンの新譜だぜ」 John Lennon『Live In New York City』

1986年2月号 「今月の新譜はR.ストーンズ」 Rolling Stones『Dirty Work』

1986年3月号 「今月はコステロだぜ」 Elvis Costello『King Of America』

1986年4月号 「俺だってボレロを聴きながら、殺してみたい。」 L'Orchestre De La Suisse Romande couducted by Ernest Ansermet『Ansermet Conducts Ravel』

1986年5月号 「麗しのマドンナとのSM同日選挙ながらシンディは頑張った」 Cyndi Rauper『True Colours』

1986年6月号 「「長い夜」のシカゴの新譜をふたりの音楽人が鑑評する」 Chicago『Chicago 18』※w/河内淳一

1986年7月号 「'80年代の筋金ロック“ZZトップ”を聴く」 ZZ Top『Afterburner』

1986年8月号 「今月はトム・ウェイツだぜ」 Tom Waits『Rain Dogs』※代筆：大森隆志

1986年9月号 「今月はG.ジョーンズだぜ」 Grace Jones『Slave To The Rhythm』

1986年10月号 「初夏ならばスイカ食わんとふたりでドライブ…P・ベイリー」 Philip Bailey『Inside Out』

1986年11月号 「80年代ロックの正解 フィルの“ジェネシス”」 Genesis『Invisible Touch』

1986年12月号 「男のロックって何だ！正しいロックを知れ！」 John Eddie『John Eddie』

1987：  日々あれこれケースケランド

1987年1月号 「不倫の街に、ジョン・レノンを聴く。」 John Lennon『Menlove Ave.』

1987年2月号 「ちょっと売れてしまったオレの、10大ニュース。」 （アルバムなし：86年の活動の振り返り）

1987年3月号 「観てくれた？オレの初のプロデュースTV番組 今回はそのウラ話からスタートしよう。」 （アルバムなし：TV番組「Merry Xmas Show」について）

1987年4月号 「全国コンサート・ツアーも一段落。頭の柔軟体操にはレゲエが一番…」Taxi Gang Featuring Sly & Robbie『Taxi Connection - Live In London』

1987年5月号 「ウらやましいほど、マとを得ていて、イき、それがロバート・クレイの“音楽”だ。」 Robert Cray『Strong Persuader』

1987年6月号 「「テレビ大学」番外編 私がテレビと仲よくなれる日。これはテレビに出る人のマニュアルです。」 （アルバムなし：当時「ニッポンTV大学」でいとうせいこうと共にパーソナリティを務めていた関口のエッセイ）※代筆：関口和之

1987年7月号 「H, O & K。どんな化学反応がおきるかな？」 （アルバムなし：Daryl Hall、John OatesとのNYレコーディングについて）

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87年7月号のNYレコーディング報告では、どこにも連載終了とは謳われていないが、翌8月号以降、「ケースケランド」は掲載されることはなかった。Hall & Oatesとの共演をもって、長年続いた桑田の洋楽レコード評は幕を閉じたのであった。

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（2023.5.4. 追記）

87年のHall & Oatesとの共演を最後に、桑田の洋楽コラム・エッセイは幕を閉じ、新たな局面に進むのだった…といった流れでうまく話が次の記事に繋がったと思っていたところ、なんと実際は連載が89年まで継続していたことを確認。エッセイ編が終わった2ヶ月後の87年9月号よりまた音楽コラムコーナーで再開、しかも周囲の他コラムと異なり無署名（！）という謎のスタイルで89年7月に最終回を迎えている。初回記事公開から1年後となってしまったが、お詫びと訂正を兼ねて、その後の情報をさらに追記したい。

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1987-89：  ケースケランド コラム版　K-SUKE LAND
1987年9月号 「これぞH&Oとの友情ある出会いだった！」 （アルバムなし：Daryl Hall、John OatesとのNYレコーディングについて）

1987年10月号 （休載）

1987年11月号 「まいった！オレの「思い込み」を裏切ったグレートフル・デッドの新作。」Grateful Dead『In The Dark』

1987年12月号 「政治家を目指すのは、まだまだやめてくれ、ブルース！」 Bruce Springsteen『Tunnel Of Love』

1988年1月号 「"ビートルズみたいな人" VS "ビートルズらしい人"」Paul McCartney『Choba B CCCP』『All The Best!』

1988年2月号 「先輩の蹴りとツェッペリンとオナニーを経由した後のザ・バンド」 Robbie Robertson『Robbie Robertson』

1988年3月号 「黒人のチャック・ベリー坊さまがギターで読経にふけった三十年の迫力！」 Chuck Berry『Hail! Hail! Rock 'n' Roll』

1988年4月号 「手に負えないと思いつつも、こんな女と付き合いたかった…。」 Nancy Sinatra『The Hit Years』

1988年5月号 「今の俺に欲しいのは爆走セックスのようなワイ雑さだ！筋肉丸出しの馬鹿野郎プロレス、万歳！」 Ted Nugent『If You Can't Lick 'Em... Lick 'Em』

1988年6月号 「"火の玉小僧"吉村道明の等身大サウンドがロン・ウッドにオーバーラップする！」 Ron Wood & Bo Diddley『Live At The Ritz』

1988年7月号 「桑田クンも参加した、あのホール＆オーツの新譜ついに完成！」Daryl Hall John Oates『Ooh Yeah!』

1988年8月号 「桑田佳祐、サザン11年目への出発宣言。応援してくれよう！」サザンオールスターズ「みんなのうた」

1988年9月号 「桑田無念のダウン！と、その瞬間ロード・マネージャー相馬がリングに大乱入！」 Huey Lewis And The News 『Small World』　※代筆：相馬信之

1988年10月号 「雨の中でもSAS復活コンサートは快調に全国進撃中！来てくれたみんな、ありがとう。」The Gregg Allman Band『Just Before The Bullets Fly』

1988年11月号 「ツアーにあけくれた夏も終わり、"マジメな秋"の再来をグレン・フライの新婦に感じる私です。」 Glenn Frey『Soul Searchin'』

1988年12月号 「ストーンズのトラック・ダウンは、実はこの人が全部決めてた!? キースのソロを聴いてくれ。」  Keith Richards『Talk Is Cheap』

1988年1月号 「自粛ムードの中、ささやかに行われたハズのホール＆オーツとの即興セッションの真相とは!?」Tommy Conwell And The Young Rumblers『Rumble』

1989年2月号 「なにを言っても嘘っぽくなってしまったこの時代にあのCSN&Yが再編成……」Crosby, Stills, Nash & Young『American Dream』

1989年3月号 「とにかく許せないCMが多い！人のフンドシで相撲をとるな！」 アトランティック・ソウルCDコレクション

1989年4月号 「この人の死にさいし、もう一度ロックという念仏を唱えたいクワタです」 Roy Orbison『Mystery Girl』

1989年5月号 「サザンの新曲『女神達への情歌』、クワタ監督の映画！平成元年もフルスロットルでいくぞ〜」Bruce Springsteen『Video Anthology 1978-88』

1989年6月号 「前田日明が"デカさ"を暴露したジョージ高野戦の真相を、ワタシ桑田が教えよう！」Cheb Kader『Rai』

1989年7月号 「9年間ご愛読ありがとう！桑田も、ケースケランドを卒業します！」Richard Marx『Repeat Offender』

1986 (5) ：他流試合 in 東京

86年12月24日、桑田が中心となった音楽番組「Merry X'mas Show」が日本テレビ系で、青山某所（「Switch Vol.30 No.7」スイッチ・パブリッシング、2012 の桑田インタビューによると、おなじみビクタースタジオ）からの生中継（一部は事前収録）でオンエアされた。

番組冒頭の桑田の発言によると86年3月頃、吉川晃司との酒の席で何かやろうということになった…とのことで、出演者は吉川からボールを受け取った桑田の人選、交渉で集められた。出演者は明石家さんまの司会で、Kuwata Band、アン・ルイス、松任谷由実、原由子、中村雅俊、泉谷しげる、鮎川誠、ARB、吉川晃司、Tommy Snyder、Boøwy、The Alfee、依田“Dekapan”稔、Sue Cream Sue、チェッカーズ、中村雅俊、小倉久寛、三宅祐司、Super Eccentric Theater、忌野清志郎、山下洋輔、鈴木雅之と、バラエティに富んだ顔ぶれ。この面子で洋邦のロック〜ポップス・クラシックを料理していくという、観る側も演る側も楽しい音楽番組であった。最終的に番組出演はなかったが、吉田拓郎や小田和正にも桑田が直接出演交渉を行っており、佐野元春は出演予定だったものの、体調不良で急遽当日に欠席となってしまったことが近年明かされている（桑田佳祐「ポップス歌手の耐えられない軽さ」文藝春秋、2021）。

番組用に作られた「Kissin’ Christmas（クリスマスだからじゃない）」は桑田作曲・松任谷由実作詞というこの時限りの珍しい組み合わせによるもの。政治・経済的な混乱を避けるため、リアルタイムでのレコードのリリースは行われず、桑田佳祐 & His Friends名義のプロモ盤7インチのみが存在する。2012年の桑田のベスト盤『I Love You -Now & Forever-』でようやく商品化された（ここではオリジナルの今井邦彦ミックスではなく、新たに中山佳敬によってアナログマルチからリミックスされたバージョンが収録されている）。

番組でのサウンド作りはというと、基本的には出演者またはKuwata Band、もしくはKuwata Bandのメンバーがアレンジャーとしてクレジットされているが、2曲は番組自体には出演していないアレンジャーによるものであった。両曲とも桑田の視点からという意味で人選が興味深い。

1曲は泉谷しげる・吉川晃司・高見沢俊彦・中村雅俊・桑田のヴォーカルグループ、Beach Fiveによる「長崎は今日も雨だった Dedicate to Beach Boys」。内山田洋とクールファイブ・ミーツ・Beach Boysなこの曲、画面では本人登場どころか名前すら出てこないが、実は桑田に相談された山下達郎の「長崎は今日も雨だった」と「Surfer Girl」をマッシュアップするというアイディアを実現したもの。スコアもノン・クレジットだが山下の手によるもので、リハーサルも山下立ち会いのもと行われている（「TATSURO MANIA No.100」スマイル・カンパニー、2016 ／ 桑田佳祐「ポップス歌手の耐えられない軽さ」文藝春秋、2021）。というか、冒頭から登場する、若干オフ気味だが存在感抜群のファルセットはどう聴いても…。

桑田は山下とは1980年、FM東京「パイオニア サウンド・アプローチ」で竹内まりや・世良公則・ダディ竹千代とともに即興バンド、竹野屋セントラル・ヒーティングで共に演奏して以来の共演と思われる。80年代前半の桑田の発言では、海外進出に関連するところで山下の名前が登場する。

「ただむこうで通用するのって今ないからね。山下達郎ぐらいなものね、正直な話。正統派でいけば達郎だけだからね。実力的な意味では達郎なんだけれども、達郎がそういうことに興味あるかどうかわからないけれども、海外進出することに。でも、やっぱりやるべきだね。」

（「潮 1983年11月号」潮出版社、1983）

両者はこの80年代半ば辺りから、私的にも急接近しているようだ。

もう1曲はアンルイス・原由子・松任谷由実のヴォーカルグループによる「年下の男の子 Dedicate to Chordettes」。Chordettes「Mr. Sandman」とキャンディーズ「年下の男の子」をマッシュアップしたこの曲はコーラス・アレンジ八木正生、編曲は戸田誠司（Shi-Shonen）。「Mr. Sandman」のスウィング・ジャズ路線をさらにグルーヴィーにしたトラックがこれまたとてもキュートで良い。

Shi-Shonenは戸田が福原まり・渡辺等・友田真吾らを率いて、83年に日本コロムビアからメジャーデビューしたテクノ・ポップ・バンド。ここで戸田を起用した明確な意図は桑田から語られてはいないが、もともと桑田はコラム「ケースケランド」のPrince『Purple Rain』の回（「Playboy日本版」1985年7月号掲載）で、Princeに一切触れることなくShi-Shonenを絶賛していたほどで、山下達郎と同じく、良い機会と思っていたのかもしれない。

そんな事よりダンナ！我がニッポンのシーンにも最近ケッタイな奴らが出てきましたぜ！その名も“シショウネン”という4人組。今まで俺たちが手に汗して頭に血イ流してシガみついてきたようなことを、コイツらまるで食事や歩行や性行為のような次元で、かーるく演ってしまっている。アルバムを聞くと、たぶんインターナショナルなビート感もさることながら、従来の音楽家とは、決定的に生きていることのスピード感さえ違うのでは……と、とにかく早くも今年のジャパニーズ・グランプリが出た！

（桑田佳祐「ケースケランド（文庫版）」集英社、1986）

Shi-Shonenは所属事務所がアミューズ 、さらに後述のとおり戸田はビクターインビテーションでのレーベルメイトのリアル・フィッシュのメンバー、というところでも桑田と縁があった。

＊＊＊

そして桑田はおそらく86年末あたり、「Merry X'mas Show」の作業とほぼ同じタイミングで、リアル・フィッシュのレコーディングにゲストとして招かれ、ラップを担当することになる。

リアル・フィッシュは矢口博康をリーダーとする無国籍インスト・ポップ・バンドで、矢口以外に美尾洋乃、そしてShi-shonenの戸田・福原・渡辺・友田の5人が在籍していた。矢口は鈴木慶一と出会いムーンライダーズ82年のアルバム『青空百景』レコーディング、ライブに参加。その後鈴木慶一関連作品に関わる傍ら、サザン83年のアルバム『綺麗』への参加依頼が来たことがきっかけでサザンのレコーディングも常連に。

— リアル・フィッシュとしては83年に水族館レーベルのコンピレーション『陽気な若き水族館員たち』に参加した後、ようやく1年後の84年に1stアルバムの『天国一の大きなバンド』が発売になるわけですが、ビクターから発売することになったのはサザンつながりですか？

矢口博康「うん。その時にサザンをやってたから、そのつながりでプロデューサーが「レコード作んないか」って言ってきて、それでレコーディングすることになったと思うんだけど。サザンにはなんで呼ばれたのかなあ？誰かが面白いって言ったんだろうね。それで『人気者で行こう』*のレコーディングに呼ばれたんだけど、4曲ぐらいやったのかな。全部びっくりを用意していったんだよね。事前に資料をもらって、吹くことを考えていったら、それが全部うまくハマってすごいウケてね。そこからレコーディングも含めて、日本を二周半くらいツアーで回った。」

（リアル・フィッシュ『遊星箱』Bridge、2007）

*『人気者で行こう』は矢口の記憶違いで、実際の初参加作品は83年『綺麗』。「マチルダBaby」「Yellow New Yorker」「Mico」「南たいへいよ音頭」の4曲に矢口のクレジットがある。

矢口はサザン『綺麗』を皮切りに『人気者で行こう』『kamakura』と連続でレコーディングに参加。それぞれのアルバムの全国ツアーにも参加し、王道からフリーキーなプレイまで全国の観客の目の前で披露した。リアル・フィッシュは84年にビクターのインビテーションからメジャーデビュー。矢口のコメントにある「プロデューサー」とは、リアル・フィッシュ全作品にディレクターとしてクレジットのある、サザンでもおなじみ敏腕A&R高垣健のことだろう。

85年のサザンのシングル「Bye Bye My Love （U are the one）」は、矢口単独ではなく、リアル・フィッシュがサザンと共に編曲としてクレジットされている。実際のレコーディングでは、サザンと藤井丈司でのベーシックの録音後に、リアル・フィッシュから矢口・福原・美尾・渡辺の4名に加え、当時ヤプーズの小滝満がダビングで参加している、ということのようだ。

さてそんなリアル・フィッシュのレコーディングに桑田が参加することになるのだが、この「ジャンクビート東京」、バンドの作品というより、戸田誠司がゲストと共に制作した企画もの・番外編、という意味合いが強そうだ。

矢口博康「俺にとっては「ジャンクビート東京」と『4』はつながってなくて、「ジャンクビート東京」は企画もんだと思うんだよね。俺、まったく記憶がないから。桑田さんにラップをお願いしたとか、そこらへんぐらいしかやってないかもね。」

（リアル・フィッシュ『遊星箱』Bridge、2007）

戸田誠司「『ジャンクビート東京』はリアル・フィッシュのおまけ。おまけは本体とは関係のないもの。グリコのおまけもキャラメルじゃない。確かに「ジャンクビート東京」は面白いし、突出した楽曲だと思うけど、リアル・フィッシュにとってはなくてもよかった曲かもしれないね。僕がリアル・フィッシュという環境の中で羽目を外しちゃった。駄々こねて、あの一瞬にやりたいことをやったって感じなんだろうな。」

— どうしてヒップホップをやろうと思ったんですか？

「やっぱり初めて耳にするとか、聴いたことのない音楽って楽しいよね。ヒップホップもそうだったし、その頃ライヴを手伝ってた近田（春夫）さんもやっていたモダンな日本語のラップの試行錯誤も興味があった。そうだ、「ジャンクビート東京」はタイニー・パンクスの「東京ブロンクス」って曲のパート2を作りたかったんだよ。とにかく作りたかった。世に出なくてもいい、ただただ作りたいって欲求だけがあった曲。」

— それで、いとうせいこうさんや、その周辺の方々が参加しているわけですね。

「（藤原）ヒロシくんや（高木）完ちゃんまで来てくれたのは嬉しかった。作りかけのオケを聴いてもらったら、僕がお願いする前に二人とも、もうやることやり始めてた。最高の仕事してくれた。」

— いとうせいこうさんも参加はスンナリと？

「実際のところ、いとう君も桑田さんも無理かなーと思ってたから、OKの返事をもらった時は正直びっくりしたぐらい。」

（リアル・フィッシュ『遊星箱』Bridge、2007）

「ジャンクビート東京」12インチのジャケット裏には、曲名に［「東京ブロンクス」extended version］のサブタイトルがある。「東京ブロンクス」は、いとうせいこう＆Tinnie Punxの86年のアルバム『建設的』で発表された黎明期の日本語ヒップホップ〜ラップ・クラシックで、作曲・編曲はヤン富田、終末SF的リリックの作詞はいとうと押切伸一。終始淡々とした富田のトラックに、無人の東京に徐々に耐えきれなくなる主人公を見事に表現するいとうのラップの組み合わせが素晴らしい。

そんな「東京ブロンクス」に衝撃を受けた戸田が同じテーマのヒップホップを、と製作したのが「ジャンクビート東京」ということで、作詞・作曲はいとうせいこう＆戸田誠司名義。サウンドは「東京ブロンクス」に比べるとエレクトロ寄りで、「東京ブロンクス」同様無人となった東京でどんどん焦燥していくリリックを、桑田といとうでラップするという構成。そしてこれまた「東京ブロンクス」同様ラップをバックアップするのはTinnie Punx＝藤原ヒロシ＆高木完。藤原は当時近田春夫のレーベルBPMのDJ/プロデューサーであった加納基成とともにターンテーブルも担当。そしてヤン冨田が「This World Never Happen Without You」とクレジットされている。冒頭や終盤に現れる、核ミサイルのローンチキーを回すカウントのループが恐怖感を増大させたり、某バンドのデビュー曲のピッチを落としたサンプルが荒廃した東京をうまく表す（終盤でもラララコーラスが歌われ、桑田が「懐かしいな」と呟いている）など、戸田による細かな仕掛けもそれぞれニヤリとさせられる。間奏で登場するハモンドの定番サンプルネタも楽しい。さらにはこのシングルB面に収められたリアル・フィッシュのスウィングもの「Playin' In The Ray」も素材として度々登場する。

桑田のラップというとこれ以前はサザン83年の「Allstars' Jungo」ぐらいで、ニューウェーブ化の一環としてラップを取り上げた、程度のものであった。この当時でも、ヒップホップの作品はほとんど聴いていなかったとのことだ。

— 桑田さんにとってのラップの起源とは？

「それこそ小林克也さんがやっていたザ・ナンバーワンバンドの「うわさのカム・トゥ・ハワイ」じゃないかな？“来んしゃい来んしゃいハワイに来んしゃい”というリリックの（笑）。あれを克也さんに聴かされて、それにちなんで誰かのアルバムを一、二枚聴いた程度だったと思いますよ。」

（「Switch Vol.30 No.7」スイッチ・パブリッシング、2012）

「一、二枚」というのが誰の作品かは不明だが、コラム「ケースケランド」では85年に藤井丈司に勧められたとAfrika Bambaataa & Sonic Forceを取り上げている。

いとうせいこうのラップ、というよりパフォーマンスはJames Brownがルーツにあったようで（「bounce：サイプレス上野のLEGENDオブ日本語ラップ伝説 第23回-最終回!!日本語ラップのパイオニアに学ぶ～いとうせいこう & TINNIE PUNX『建設的』」 https://tower.jp/article/series/2009/12/02/100047390）、「東京ブロンクス」でも後半はJBそのものなパフォーマンス、シャウトが聴ける。「ジャンクビート東京」ではいとうは登場からこのシャウトを含んだテンション高めのラップを聴かせている。そんないとうのラップに対抗しようと考えたかどうか不明だが、桑田のラップはまるで矢口のサックスのようなフリーキーなスタイルだ。トラックもリリックも桑田本人が関わっているわけではないので純粋にパフォーマンスのみという状況で繰り出されたのは、歌なのかラップなのか語りなのか混沌としつつ、とにかくリリックの内容を踏まえた瞬間瞬間で表情豊かな、歌手・ヴォーカリストならではの表現というところだろうか。共演したいとうは後に「ずいぶん後になって向井秀徳が似た志向性のことをやったと僕は思ってる」「極めてポエトリーリーディングに近い形。桑田佳祐以前にはいないと思うよ、あの解釈をした人は。で、その解釈が当時のヒップホップに衝撃を与えることも残念ながらなかった。みんな理解できなかったから。」と評している（「音楽ナタリー：桑田佳祐 I Love You - now & forever - 特集 いとうせいこう が語る桑田佳祐」 https://natalie.mu/music/pp/kuwata02/page/2）。桑田によるとあまり時間がない中でスタジオ入りし一気に録ってそのままその場を去る、という流れだった（「Switch Vol.30 No.7」スイッチ・パブリッシング、2012）ようで、事前に熟考していったというよりは、身体的・感覚的なものを優先させたものなのだろう。もちろんそれには「日本語」ラップというのは一役も二役も買っていると思われる。

桑田の声の艶・色気も脂の乗っている時期で、こののち桑田は唱法を変えてしまうため、このタイミングでこのラップを音盤に刻んだことを含めて戸田のアイディアは素晴らしかったと言える。終盤の桑田のラップからいとう&Tinnie Punxに桑田が加わるヴァースは圧巻だ。シングルは12インチで、87年1月21日にインビテーションからリリースされた。

さて、「ジャンクビート東京」のあまりの出来の良さに、桑田は戸田に録音の譲渡を依頼してきたという。

戸田「桑田さんが頭まで下げてきたんで、それより僕は10倍頭を下げて、勘弁してくれって言ったんだよ。でも、あげとけばよかったな（笑）。何もリアル・フィッシュ名義で出さなくてもよかったなって、今となっては思うんだけど。よっぽど桑田さん名義で出したほうが、世の中に対して親切だったかなって思うし。」（田中雄二「電子音楽 in Japan」アスペクト、2001）

その後、オリジナル・リリースから25年を隔てた2012年、「ジャンクビート東京」はベスト盤『I Love You -Now & Forever-』の初回限定盤ボーナス・ディスクに収められることになる。

リアル・フィッシュ『遊星箱』のライナーによると、エピソードはこれだけに留まらず、桑田のレコーディングのプロデューサーに戸田を迎えるアイディアまであったという（おそらく流れからすると時期的にはこの後、87年後半の桑田ソロのタイミングだろうか）。ひょっとすると桑田は、次の展開にはこの「ジャンクビート東京」よろしく、自分に無いものを持った、自分をうまく料理してくれるプロデューサー、アレンジャーを求めていたのかもしれない。最終的にこの案は実現に至らず、桑田は新たな道を模索することになる。

リアル・フィッシュは並行してレコーディングしていたアルバム『4（When The World Was Young）』リリース後に活動を休止。Shi-Shonenは、当時いとうせいこうら所属のラジカル・ガジベリビンバ・システムに出演していたYouが新メンバーとして加入。戸田はShi-Shonen自体をFairchildに新生させ、改めて活動を開始させたのだった。

佐野元春・杉真理・大滝詠一『NIAGARA TRIANGLE Vol.2』のバージョン違い

『NIAGARA TRIANGLE Vol.2』リリースから40年になりました。『A LONG VACATION』はほとんど別ミックスというのを作らなかった大瀧さんですが、この『NIAGARA TRIANGLE Vol.2』は先行リリースだったシングル・ミックスや、85年のCDベスト盤『B-EACH TIME L-ONG』用に別ミックスが作られたため若干バリエーションが増えています（『B-EACH TIME L-ONG』のミックスは『EACH TIME』を経由しているというか、『EACH TIME』に対しての『EACH TIME SINGLE VOX』、みたいな印象がありますね）。これがさらに先の『EACH TIME』になると迷いからか、かなり増えるわけですが…。いつものように40周年Vox収録バージョンについてはこれからのんびり味わいつつ追記しますので、まずはこれまでのバージョン違いについていってみましょう。（2023/3/21 1年ぶりにようやく追記しました）

（2025/5 2025年春リリース関連を追記しました）

●A面で恋をして

◆Version A

A面で恋をして／さらばシベリア鉄道（Single）
BEST ALWAYS

NIAGARA RARITIES SPECIAL in NIAGARA CD BOOK II 2014

Single Version in NIAGARA TRIANGLE Vol.2 VOX 2022

EACH SIDE OF NIAGARA TRIANGLE Vol.2 in NIAGARA TRIANGLE Vol.2 VOX 2022

◆Version B　…　Version Aと同じだが、楽曲終了後のマシンガン音が入っていない

A面で恋をして／さらばシベリア鉄道（Single：後期プレス）

◆Version C　…　ヴォーカルやドラム等を抑えバランスを取り直したアルバム用ミックス
NIAGARA TRIANGLE Vol.2 1982

NIAGARA TRIANGLE Vol.2 1991/1997
NIAGARA TRIANGLE Vol.2 2002
NIAGARA TRIANGLE Vol.2 2012
NIAGARA TRIANGLE Vol.2 in NIAGARA CD BOOK II 2014

NIAGARA TRIANGLE Vol.2 40th Anniversary Edition in NIAGARA TRIANGLE Vol.2 VOX 2022

EACH TRIANGLE in NIAGARA TRIANGLE Vol.2 VOX 2022

NIAGARA TRIANGLE Vol.2 40th Anniversary Edition 2022

◆Version D　…　30秒のCM用録音

NIAGARA CM SPECIAL Vol.2 1982
NIAGARA CM SPECIAL SPECIAL ISSUE 1983

大瀧詠一SONGBOOK I 大瀧詠一作品集(1980〜1985) 1991
NIAGARA CM SPECIAL 1995

NIAGARA CM SPECIAL Vol.2 in NIAGARA CD BOOK II 2014

EIICHI OHTAKI SONGBOOK I 大瀧詠一 作品集 Vol.1(1980〜1998) 2010

Single Version in NIAGARA TRIANGLE Vol.2 VOX 2022

EACH SIDE OF NIAGARA TRIANGLE Vol.2 in NIAGARA TRIANGLE Vol.2 VOX 2022

◆Version E　…　モノラル、30秒のCM用録音にオンエア用のナレーションが被さったもの
NIAGARA CM SPECIAL Vol.2 1982

NIAGARA CM SPECIAL Vol.2 in NIAGARA CD BOOK II 2014

EACH SIDE OF NIAGARA TRIANGLE Vol.2 in NIAGARA TRIANGLE Vol.2 VOX 2022

◆Version F　…　トラックがベース、ドラム、マシンガン音以外基本的にオフになったアカペラ・ミックス

NIAGARA CM SPECIAL Vol.2 1982

NIAGARA CM SPECIAL Vol.2 in NIAGARA CD BOOK II 2014

EACH SIDE OF NIAGARA TRIANGLE Vol.2 in NIAGARA TRIANGLE Vol.2 VOX 2022

◆Version G　…　ブラスメロのインスト・ミックス（『NIAGARA CM SPECIAL Vol.2』「Spot Special」の一部と同じもの）

大瀧詠一SONGBOOK I 大瀧詠一作品集(1980〜1985) 1991

EACH SIDE OF NIAGARA TRIANGLE Vol.2 in NIAGARA TRIANGLE Vol.2 VOX 2022

◆Version H　…　Version Dの最後にマシンガン音を追加したもの

NIAGARA TRIANGLE Vol.2 2002

◆Version I　…　5.1サラウンド・ミックス

5.1chサラウンド音源 in NIAGARA TRIANGLE Vol.2 VOX 2022

◆Version J　…　1981年12月23日、渋谷公会堂でのライブ・テイク

NIAGARA TRIANGLE STORY in NIAGARA TRIANGLE Vol.2 VOX 2022

NIAGARA TRIANGLE Vol.2 40th Anniversary Edition 2022

◆Track A　…　Version Cのカラオケ

NIAGARA CM SPECIAL Vol.2 1982

NIAGARA TRIANGLE Vol.2 TRACKS in NIAGARA TRIANGLE Vol.2 2012

NIAGARA CM SPECIAL Vol.2 in NIAGARA CD BOOK II 2014

カラオケ in NIAGARA TRIANGLE Vol.2 VOX 2022

◆Track B　…　Version Cのコーラスありのカラオケ

NIAGARA TRIANGLE Vol.2 TRACKS in NIAGARA TRIANGLE Vol.2 2012

カラオケ in NIAGARA TRIANGLE Vol.2 VOX 2022

◆Track C　…　Version Aのカラオケ

カラオケ in NIAGARA TRIANGLE Vol.2 VOX 2022

◆Track D　…　Version Dのコーラスありカラオケ

カラオケ in NIAGARA TRIANGLE Vol.2 VOX 2022

◆Track E　…　Version Dのコーラスなしカラオケ

カラオケ in NIAGARA TRIANGLE Vol.2 VOX 2022

●彼女はデリケート

◆Version A

NIAGARA TRIANGLE Vol.2 1982

NIAGARA TRIANGLE Vol.2 1989

NIAGARA TRIANGLE Vol.2 1991/1997
NIAGARA TRIANGLE Vol.2 2002
NIAGARA TRIANGLE Vol.2 2012
NIAGARA TRIANGLE Vol.2 in NIAGARA CD BOOK II 2014

NIAGARA TRIANGLE Vol.2 40th Anniversary Edition in NIAGARA TRIANGLE Vol.2 VOX 2022

NIAGARA TRIANGLE Vol.2 40th Anniversary Edition 2022

◆Version B　…　シングル用ショート・エディット

彼女はデリケート（Single）

MOTO SINGLES 1980-1989

NIAGARA TRIANGLE Vol.2 2002

THE SINGLES EPIC YEARS

SOUND & VISION 1980-2010

Single Version in NIAGARA TRIANGLE Vol.2 VOX 2022

NIAGARA TRIANGLE STORY in NIAGARA TRIANGLE Vol.2 VOX 2022

彼女はデリケート（Single） in NIAGARA TRIANGLE Vol.2 VOX 2022

◆Version C　…　Version Bの冒頭にイントロダクションの繋ぎを追加したもの

NO DAMAGE（14のありふれたチャイム達） 1984

NO DAMAGE：DELUXE EDITION 2013

◆Version D　…　1992年3月23日、神奈川県民ホールでのライブでのライブ・テイク

THE GOLDEN RING Motoharu Sano with The Heartland Live 1983-1994

◆Version E　…　1983年3月18日、中野サンプラザでのライブ・テイク

NO DAMAGE：DELUXE EDITION 2013

◆Version F　…　Version A冒頭のセリフ箇所のみカットしたもの

EACH TRIANGLE in NIAGARA TRIANGLE Vol.2 VOX 2022

◆Version G　…　1981年4月25日、TBSホールでのライブ・テイク

NIAGARA TRIANGLE STORY in NIAGARA TRIANGLE Vol.2 VOX 2022

◆Track　…　Version A冒頭のセリフ箇所のみカットした尺の、コーラス等一部定位の異なるカラオケ

NIAGARA TRIANGLE Vol.2 TRACKS in NIAGARA TRIANGLE Vol.2 2012

カラオケ in NIAGARA TRIANGLE Vol.2 VOX 2022

●Bye Bye C-Boy

◆Version A　

NIAGARA TRIANGLE Vol.2 1982

NIAGARA TRIANGLE Vol.2 1989

NIAGARA TRIANGLE Vol.2 1991/1997
NIAGARA TRIANGLE Vol.2 2002
NIAGARA TRIANGLE Vol.2 2012
NIAGARA TRIANGLE Vol.2 in NIAGARA CD BOOK II 2014

EACH TRIANGLE in NIAGARA TRIANGLE Vol.2 VOX 2022

NIAGARA TRIANGLE Vol.2 40th Anniversary Edition in NIAGARA TRIANGLE Vol.2 VOX 2022

NIAGARA TRIANGLE Vol.2 40th Anniversary Edition 2022

◆Version B　…　2011 Remix Version、Triangle 2 30周年盤用に作成したものの未発表になっていた佐野元春監修のミックス

NIAGARA TRIANGLE STORY in NIAGARA TRIANGLE Vol.2 VOX 2022

◆Track A  …  パーカッション等一部定位の異なるカラオケ

NIAGARA TRIANGLE Vol.2 TRACKS in NIAGARA TRIANGLE Vol.2 2012

カラオケ in NIAGARA TRIANGLE Vol.2 VOX 2022

◆Track B  …  Karaoke without Chorus

カラオケ in NIAGARA TRIANGLE Vol.2 VOX 2022

●マンハッタン ブリッヂにたたずんで

◆Version A　

NIAGARA TRIANGLE Vol.2 1982

Happy Man／マンハッタンブリッヂにたたずんで（Single）

NIAGARA TRIANGLE Vol.2 1989

NIAGARA TRIANGLE Vol.2 1991/1997
NIAGARA TRIANGLE Vol.2 2002

SOMEDAY COLLECTOR’S EDITION 2002
NIAGARA TRIANGLE Vol.2 2012

SOUND & VISION 1980-2010 ※なぜか「Original Single Version」「初CD化」とあるが、おそらく誤り

NIAGARA TRIANGLE Vol.2 in NIAGARA CD BOOK II 2014

EACH TRIANGLE in NIAGARA TRIANGLE Vol.2 VOX 2022

NIAGARA TRIANGLE Vol.2 40th Anniversary Edition in NIAGARA TRIANGLE Vol.2 VOX 2022

NIAGARA TRIANGLE Vol.2 40th Anniversary Edition 2022

◆Track A

NIAGARA TRIANGLE Vol.2 TRACKS in NIAGARA TRIANGLE Vol.2 2012

◆Track B　…　フェイドアウトせず終奏するカラオケ

カラオケ in NIAGARA TRIANGLE Vol.2 VOX 2022

●Nobody

◆Version A　

NIAGARA TRIANGLE Vol.2 1982

NIAGARA TRIANGLE Vol.2 1989

NIAGARA TRIANGLE Vol.2 1991/1997
NIAGARA TRIANGLE Vol.2 2002
NIAGARA TRIANGLE Vol.2 2012
NIAGARA TRIANGLE Vol.2 in NIAGARA CD BOOK II 2014

EACH TRIANGLE in NIAGARA TRIANGLE Vol.2 VOX 2022

NIAGARA TRIANGLE Vol.2 40th Anniversary Edition in NIAGARA TRIANGLE Vol.2 VOX 2022

NIAGARA TRIANGLE Vol.2 40th Anniversary Edition 2022

◆Track 

NIAGARA TRIANGLE Vol.2 TRACKS in NIAGARA TRIANGLE Vol.2 2012　

カラオケ in NIAGARA TRIANGLE Vol.2 VOX 2022

●ガールフレンド

◆Version A　

NIAGARA TRIANGLE Vol.2 1982

NIAGARA TRIANGLE Vol.2 1989

NIAGARA TRIANGLE Vol.2 1991/1997
NIAGARA TRIANGLE Vol.2 2002
NIAGARA TRIANGLE Vol.2 2012
NIAGARA TRIANGLE Vol.2 in NIAGARA CD BOOK II 2014

NIAGARA TRIANGLE Vol.2 40th Anniversary Edition in NIAGARA TRIANGLE Vol.2 VOX 2022

EACH TRIANGLE in NIAGARA TRIANGLE Vol.2 VOX 2022

NIAGARA TRIANGLE Vol.2 40th Anniversary Edition 2022

◆Track 

NIAGARA TRIANGLE Vol.2 TRACKS in NIAGARA TRIANGLE Vol.2 2012

カラオケ in NIAGARA TRIANGLE Vol.2 VOX 2022

●夢みる渚

◆Version A　

NIAGARA TRIANGLE Vol.2 1982

夢みる渚（Single）

NIAGARA TRIANGLE Vol.2 1989

NIAGARA TRIANGLE Vol.2 1991/1997

GOLDEN J-POP THE BEST 杉真理

DREAM PRICE 1000 杉真理 いとしのテラ
NIAGARA TRIANGLE Vol.2 2002

GOLDEN☆BEST 杉真理/杉真理＆フレンズ

999 BEST 杉真理
NIAGARA TRIANGLE Vol.2 2012
NIAGARA TRIANGLE Vol.2 in NIAGARA CD BOOK II 2014

NIAGARA TRIANGLE Vol.2 40th Anniversary Edition in NIAGARA TRIANGLE Vol.2 VOX 2022

EACH TRIANGLE in NIAGARA TRIANGLE Vol.2 VOX 2022

夢みる渚（Single） in NIAGARA TRIANGLE Vol.2 VOX 2022

NIAGARA TRIANGLE Vol.2 40th Anniversary Edition 2022

◆Track A

NIAGARA TRIANGLE Vol.2 TRACKS in NIAGARA TRIANGLE Vol.2 2012

カラオケ in NIAGARA TRIANGLE Vol.2 VOX 2022

◆Track B  …  Karaoke without Harmony Chorus

カラオケ in NIAGARA TRIANGLE Vol.2 VOX 2022

●Love Her

◆Version A　

NIAGARA TRIANGLE Vol.2 1982

NIAGARA TRIANGLE Vol.2 1989

NIAGARA TRIANGLE Vol.2 1991/1997
NIAGARA TRIANGLE Vol.2 2002
NIAGARA TRIANGLE Vol.2 2012
NIAGARA TRIANGLE Vol.2 in NIAGARA CD BOOK II 2014

NIAGARA TRIANGLE Vol.2 40th Anniversary Edition in NIAGARA TRIANGLE Vol.2 VOX 2022

EACH TRIANGLE in NIAGARA TRIANGLE Vol.2 VOX 2022

NIAGARA TRIANGLE Vol.2 40th Anniversary Edition 2022

◆Track 

NIAGARA TRIANGLE Vol.2 TRACKS in NIAGARA TRIANGLE Vol.2 2012

カラオケ in NIAGARA TRIANGLE Vol.2 VOX 2022

●週末の恋人たち

◆Version A　

NIAGARA TRIANGLE Vol.2 1982

NIAGARA TRIANGLE Vol.2 1989

NIAGARA TRIANGLE Vol.2 1991/1997
NIAGARA TRIANGLE Vol.2 2002
NIAGARA TRIANGLE Vol.2 2012
NIAGARA TRIANGLE Vol.2 in NIAGARA CD BOOK II 2014

NIAGARA TRIANGLE Vol.2 40th Anniversary Edition in NIAGARA TRIANGLE Vol.2 VOX 2022

EACH TRIANGLE in NIAGARA TRIANGLE Vol.2 VOX 2022

NIAGARA TRIANGLE Vol.2 40th Anniversary Edition 2022

◆Version B　…　坂元達也による、各パートの定位が異なり分離がかなり良い91年のリミックス

SLOW SONGS

◆Track　…　Version Aのカラオケ

NIAGARA TRIANGLE Vol.2 TRACKS in NIAGARA TRIANGLE Vol.2 2012

カラオケ in NIAGARA TRIANGLE Vol.2 VOX 2022

●オリーブの午后

◆Version A　

NIAGARA TRIANGLE Vol.2 1982

NIAGARA TRIANGLE Vol.2 1989

NIAGARA TRIANGLE Vol.2 1991/1997
NIAGARA TRIANGLE Vol.2 2002
NIAGARA TRIANGLE Vol.2 2012
NIAGARA TRIANGLE Vol.2 in NIAGARA CD BOOK II 2014

NIAGARA TRIANGLE Vol.2 40th Anniversary Edition in NIAGARA TRIANGLE Vol.2 VOX 2022

EACH SIDE OF NIAGARA TRIANGLE Vol.2 in NIAGARA TRIANGLE Vol.2 VOX 2022

NIAGARA TRIANGLE Vol.2 40th Anniversary Edition 2022

◆Version B　…　井上鑑によるストリングス・インスト・バージョン

NIAGARA SONG BOOK 1982
NIAGARA SONG BOOK 1989
NIAGARA SONG BOOK 1991/1997

NIAGARA SONG BOOK 2013

NIAGARA SONG BOOK in NIAGARA CD BOOK II 2014

NIAGARA SONG BOOK & NIAGARA SONG BOOK 2 in COMPLETE NIAGARA SONG BOOK

◆Version C …　Version Bで始まり、カットアウトでリードギターが左チャンネルに定位した、エコーが深く各パートが太い1985年のリミックスにつないだバージョン

B-EACH TIME L-ONG 1985

◆Version D …　Version Bで始まり、カットアウトで1985年のリミックスにつないだバージョンだが新たに編集し直している

B-EACH TIME L-ONG 1989

◆Version E …　Version Bで始まり、カットアウトで1985年のリミックスにつないだバージョンだがまたまた編集し直している

B-EACH TIME L-ONG 1991/1997

◆Version F …　Version Bで始まり、クロスフェイドで1985年のリミックスにつないだバージョン

B-EACH TIME L-ONG in NIAGARA CD BOOK II 2015

◆Version G　…　5.1サラウンド・ミックス

5.1chサラウンド音源 in NIAGARA TRIANGLE Vol.2 VOX 2022

◆Version H　…　「真夏の昼の夢で逢えたら」、Take 1

EACH SIDE OF NIAGARA TRIANGLE Vol.2 in NIAGARA TRIANGLE Vol.2 VOX 2022

◆Version I …　Version Bで始まり、カットアウトで1985年のリミックスにつないだバージョンだが改めて編集し直している

B-EACH TIME L-ONG 2025

◆Track　…　Version Aのカラオケ

NIAGARA TRIANGLE Vol.2 TRACKS in NIAGARA TRIANGLE Vol.2 2012

カラオケ in NIAGARA TRIANGLE Vol.2 VOX 2022

●白い港

◆Version A　

NIAGARA TRIANGLE Vol.2 1982

NIAGARA TRIANGLE Vol.2 1989

NIAGARA TRIANGLE Vol.2 1991/1997
NIAGARA TRIANGLE Vol.2 2012
NIAGARA TRIANGLE Vol.2 in NIAGARA CD BOOK II 2014

NIAGARA TRIANGLE Vol.2 40th Anniversary Edition in NIAGARA TRIANGLE Vol.2 VOX 2022

EACH SIDE OF NIAGARA TRIANGLE Vol.2 in NIAGARA TRIANGLE Vol.2 VOX 2022

NIAGARA TRIANGLE Vol.2 40th Anniversary Edition 2022

◆Version B　…　ストリングスなどの定位が異なり、エコーが深く各パートが太い1985年のリミックス

NIAGARA TRIANGLE Vol.2 2002

◆Version C　…　井上鑑によるストリングス・インスト・バージョン

NIAGARA SONG BOOK II 1989

NIAGARA RARITIES SPECIAL in NIAGARA CD BOOK II 2014

NIAGARA SONG BOOK 3 in COMPLETE NIAGARA SONG BOOK

◆Version D …　Version Cで始まり、カットアウトでVersion Bにつないだバージョン

B-EACH TIME L-ONG 1985

◆Version E …　Version Cで始まり、カットアウトでVersion Bにつないだバージョンだが新たに編集し直している

B-EACH TIME L-ONG 1989

◆Version F …　Version Cで始まり、カットアウトでVersion Bにつないだバージョンだがまたまた編集し直している

B-EACH TIME L-ONG 1991/1997

◆Version G …　Version Cで始まり、クロスフェイドでVersion Bにつないだバージョン

B-EACH TIME L-ONG in NIAGARA CD BOOK II 2015

◆Version H　…　5.1サラウンド・ミックス

5.1chサラウンド音源 in NIAGARA TRIANGLE Vol.2 VOX 2022

◆Version I　…　「風立つカレン」、Take 2

EACH SIDE OF NIAGARA TRIANGLE Vol.2 in NIAGARA TRIANGLE Vol.2 VOX 2022

◆Version J …　Version Cで始まり、カットアウトでVersion Bにつないだバージョンだが改めて編集し直している

B-EACH TIME L-ONG 2025

◆Track　…　Version Aのカラオケ

NIAGARA TRIANGLE Vol.2 TRACKS in NIAGARA TRIANGLE Vol.2 2012

カラオケ in NIAGARA TRIANGLE Vol.2 VOX 2022

●Water Color

◆Version A　

NIAGARA TRIANGLE Vol.2 1982

NIAGARA TRIANGLE Vol.2 1989

NIAGARA TRIANGLE Vol.2 1991/1997
NIAGARA TRIANGLE Vol.2 2012
NIAGARA TRIANGLE Vol.2 in NIAGARA CD BOOK II 2014

NIAGARA TRIANGLE Vol.2 40th Anniversary Edition in NIAGARA TRIANGLE Vol.2 VOX 2022

EACH SIDE OF NIAGARA TRIANGLE Vol.2 in NIAGARA TRIANGLE Vol.2 VOX 2022

NIAGARA TRIANGLE Vol.2 40th Anniversary Edition 2022

◆Version B　…　一部歌詞が違う、エコーが深く各パートが太い1985年のリミックス

NIAGARA TRIANGLE Vol.2 2002

◆Version C　…　井上鑑によるストリングス・インスト・バージョン

NIAGARA SONG BOOK 1982
NIAGARA SONG BOOK 1989
NIAGARA SONG BOOK 1991/1997

NIAGARA SONG BOOK 2013

NIAGARA SONG BOOK in NIAGARA CD BOOK II 2014

NIAGARA SONG BOOK & NIAGARA SONG BOOK 2 in COMPLETE NIAGARA SONG BOOK

◆Version D …　Version Cで始まり、カットアウトでVersion Bにつないだバージョン

B-EACH TIME L-ONG 1985

◆Version E …　Version Cで始まり、カットアウトでVersion Bにつないだバージョンだが新たに編集し直している

B-EACH TIME L-ONG 1989

◆Version F …　Version Cで始まり、カットアウトでVersion Bにつないだバージョンだがまたまた編集し直している

B-EACH TIME L-ONG 1991/1997

◆Version G …　Version Cで始まり、クロスフェイドでVersion Bにつないだバージョン

B-EACH TIME L-ONG in NIAGARA CD BOOK II 2015

◆Version H　…　5.1サラウンド・ミックス、ヴォーカルはVersion Aと同じ

5.1chサラウンド音源 in NIAGARA TRIANGLE Vol.2 VOX 2022

◆Version I　…　「晴れのサーズデイ」、Take 2

EACH SIDE OF NIAGARA TRIANGLE Vol.2 in NIAGARA TRIANGLE Vol.2 VOX 2022

◆Version J …　Version Cで始まり、カットアウトでVersion Bにつないだバージョンだが改めて編集し直している

B-EACH TIME L-ONG 2025

◆Track　…　Version Aのカラオケ

NIAGARA TRIANGLE Vol.2 TRACKS in NIAGARA TRIANGLE Vol.2 2012　

カラオケ in NIAGARA TRIANGLE Vol.2 VOX 2022

●♡じかけのオレンジ

◆Version A　

NIAGARA TRIANGLE Vol.2 1982

NIAGARA TRIANGLE Vol.2 1989

NIAGARA TRIANGLE Vol.2 1991/1997

NIAGARA TRIANGLE Vol.2 2002

NIAGARA TRIANGLE Vol.2 2012
NIAGARA TRIANGLE Vol.2 in NIAGARA CD BOOK II 2014

NIAGARA TRIANGLE Vol.2 40th Anniversary Edition in NIAGARA TRIANGLE Vol.2 VOX 2022

Single Version in NIAGARA TRIANGLE Vol.2 VOX 2022

EACH SIDE OF NIAGARA TRIANGLE Vol.2 in NIAGARA TRIANGLE Vol.2 VOX 2022

NIAGARA TRIANGLE Vol.2 40th Anniversary Edition 2022

◆Version B　…　Version Aの終盤、小鳥のさえずりや「A面で恋をして」のブラス・インストが流れる箇所をカットしたシングル用エディット

♡じかけのオレンジ（Single）

NIAGARA TRIANGLE Vol.2 2002

BEST ALWAYS

EACH SIDE OF NIAGARA TRIANGLE Vol.2 in NIAGARA TRIANGLE Vol.2 VOX 2022

♡じかけのオレンジ（Single） in NIAGARA TRIANGLE Vol.2 VOX 2022

◆Version C　…　5.1サラウンド・ミックス

5.1chサラウンド音源 in NIAGARA TRIANGLE Vol.2 VOX 2022

◆Version D　…　ブラスメロのインスト・ミックス（『NIAGARA CM SPECIAL Vol.2』「Spot Special」の一部と同じもの）

EACH SIDE OF NIAGARA TRIANGLE Vol.2 in NIAGARA TRIANGLE Vol.2 VOX 2022

◆Track A　…　Version Bのカラオケ

NIAGARA TRIANGLE Vol.2 TRACKS in NIAGARA TRIANGLE Vol.2 2012

カラオケ in NIAGARA TRIANGLE Vol.2 VOX 2022

◆Track B　…　「A面は天然色」、Take 1

EACH SIDE OF NIAGARA TRIANGLE Vol.2 in NIAGARA TRIANGLE Vol.2 VOX 2022

The Quickest Way Out「Sad Love Song」[Ken Gold Songbook]

Quickest Way Outはフィラデルフィアの男女混合ヴォーカルグループです。Philly Grooveと契約し、70年代半ばに数枚のシングルをリリースしたのち、78年にグループ名をFlashlightと改めLPを1枚リリースしています。

グループがQuickest Way Out時代にリリースしたシングルのうちの1枚、75年11月「Thank You Baby For Loving Me」のB面に収められているのがKen Gold & Michael(Micky) Denneコンビ作の「Sad Love Song」でした。

A面はCommodoresのWilliam King作、両面ともにプロデュースはPhilly Groove Records創設者のStan "The Man" Watsonとスタッフ・アレンジはこの時期のPhilly Grooveもので名前が見られるArnold Coleyがクレジットされています。

Gold-Denneコンビにしては哀愁漂う渋目のナンバーで、A面のフィリー・ダンサーとは対照的です。むしろA面の路線の方がGold-Denneらしいという気もしますが、コンビが明るく切ないフィリー方面に注力するのはむしろこの後のBookham And Riskett 「We Got A Love」あたりからになるのでしょうか。いろんなカラーを模索していた時期かもしれません。重いドープなトラックに乗せて歌い上げる男声ヴォーカル、そしてその後ろでむせび泣くサックスがなんともたまりません。

もちろんシングル・オンリーでレア曲ではあるのですが、2010年の配信のみ？のPhilly Grooveのコンピレーション『Philadelphia Sweet & Deep - The Deeper Side Of Philly Groove』に収録されているので現在はサブスクでも気軽に聴くこともできます。しかもオリジナル・シングルはフェイドアウト、4分25秒で終わるのですが、このコンピにはフェイドアウトせず8分43秒まで延々続いて終奏まで聴くことのできるロング・バージョンでの収録です。なぜかタイトルは間違って「Sad Song」、そして（少なくともSpotifyでは）作者クレジットなし、というなかなかアレな状態ではあるのですが…。

1986 (4) ：Kuwata Band以外の作品

ここまで86年のKuwata Band＝桑田・松田の活動を見てきたが、一方他のメンバーの活動はどういった方向性だったのか、今回は振り返ってみたい。

86年のリリースの口火を切ったのは関口和之。前述のとおり、もともと関口と毛ガニこと野沢秀行の2名は85年の時点でまだソロ作品をリリースしておらず、両者ともソロ・プロジェクト自体は『kamakura』録音以前から計画されていたものであった。関口のアルバムは構想2年、レコーディング1ヶ月と、6曲＋1曲のミニアルバムとはいえ実作業自体はコンパクトでスピーディーに進められた。（「週刊FM 1986年1月27日号」音楽之友社、1986）

それまでのサザンでの関口作品というと、「ひょうたんからこま」（原由子によるLinda McCartney風コーラスが白眉！）、「ムクが泣く」、と当初はBeatles関連の影響が色濃い楽曲が続いた。サザンがニューウェーブ化してからはファンカラティーナ＋ボディドリービートのカリプソ風味「南たいへいよ音頭」、直近ではガムラン＋アフリカな「最後の日射病」と、アルバムのコンセプトに合わせ志向を変えながらも群を抜いてユニークな楽曲を披露してきたのがわかる。ソロ作も直近の流れを継続した、シンセ・サウンドを纏ったユニークなニューウェーブ作品に仕上がっている。同時期のムーンライダーズに近い雰囲気もある。

プロデュースは関口、共同プロデュースはいつもの高垣健に加え、新田一郎がクレジット。そして全曲のアレンジとプログラミングは米光亮が担当。関口が自宅でデモを録り、米光の自宅で、曲によって当時Pinkのホッピー神山・当時アルファベッツの坂本洋ことサントリー坂本が参加しながらベーシック・トラックを作成していく、というスタイルの制作だったようだ。

関口「プロデューサーに新田一郎選手を迎えて、彼がよく使っているオペレーターの米光亮君の自宅で16trにベーシックを打ち込んだんです。」

「最初やり方をどうしようかと思ってたんですけど、バンド組む雰囲気でもないし、自分のアイディアが目一杯出る形がいいと、３人で米光君の家で煮詰めてやろうって。ホッピー神山とサントリー坂本にも来てもらってキーボードかぶせて……それは1週間ぐらいかかったな。それからビクター青山でダビングしました。」

（「サウンド＆レコーディング・マガジン 1986年2月号」リットー・ミュージック、1986）

関口「はじめ僕が、DXとRXだけでリズム・パターンとメロディ、コードだけをきめてくるんです。そこで米光くんの家にキーボードの人1人に来てもらって、３人でベーシックをしあげていって。」

「リズム・セクションあたりの音は米光くん、上にかぶせた音はホッピーが中心かな。サントリーは、どっちかっていうとアイデアが豊富。」

「彼（筆者注：米光）の自宅のスタジオに16chのレコーダーがあるので、ドラム、ベース、キーボードの、すでに決まっているフレーズはそこで打ち込んじゃったんです。それをレコーディング・スタジオで24chにたちあげて、生音とさしかえたり、ダビングしたりしてね。コンピューターのアプローチとしては、サザンと逆。サザンの場合、まずバンドで音を出してみて、ベースやドラムをコンピューターにさしかえていく。」

（「キーボード・スペシャル 1986年3月号」立東社、1986）

バキバキのローファイなドラム、EPOのコーラス、ホッピー神山らしいシンセの組み合わせで高らかにアルバムの始まりを告げる、アバンギャルドっぽさを含みながらもファンキーでメロウな「絵の中のクレーア」。当アルバムはシングルは切られなかったが、この曲のみMV（実写の関口と、関口によるキャラクターのアニメが合成された脱力系）が作られている。ホッピー神山というと、タイトルトラック「砂金」では、ほぼ同時（20日後の86年2月25日）リリースのPink『光の子』タイトル曲イントロと同じサンプル？が通しで聞こえる。関口とMarico With Cuteの若林マリ子の、無国籍感溢れるデュエット曲。矢口博康参加の、関口の脱力系ヴォーカルが冴えるロック・ナンバー「フトンへようこそ」では、2小節ずつサンプルしたフレーズを矢口がキーボードで弾いており（「キーボード・スペシャル 1986年3月号」立東社1986）、曲を一層シュールなものにしている。ニューウェーブ化以前の関口を想起させるノスタルジックな「エスケイプ」の間奏や、「Le Marche」での木琴のようなシンセはTouré KundaのErhlich Alain Royの作ったDX-7の音が使われている。色々あったが、Touré Kundaのメンバーとは、サザンは良好な関係を築いていたのがわかる。

関口「この前、トゥレ・クンダのキーボードのロイと仲良くなって。彼は、けっこう民俗音楽的な音を、自分で作ってるんですよ。キレイな音だからコピーさせてもらってね。普通アメリカのミュージシャンとかはいやがるでしょ。でも彼は、「音楽やサウンドはみんなのものだから」って言ってくれて。感激しましたね。」

（「キーボード・スペシャル 1986年3月号」立東社1986）
最後はモロにムーンライダーズなロックンロール「アンクル・ピーターの羽」で、本編25分はあっという間に終わる。

本作の初回盤は「3大附録つき限定盤」として、72ページハードカバーで歌詞・ライナーのみならず関口によるイラスト・エッセイ・絵本・4コマ漫画まで収録された「砂金の話」、ペーパークラフト「途方の石」、そしてボーナストラック「人気なんてラ・ラ・ラ（We're The 二次会）」という関口の友人47名＋1匹がヴォーカル／コーラス参加した「We Are The World」パロディ曲がアルバムラストに収められ、2月5日にボックス・セットとしてリリースされた。LP・カセットのみで、86年にもかかわらずCDはリリースしないという潔さ（92年のソロ作一挙リイシューの際、初めてCD化された）。「人気なんてラ・ラ・ラ」はLP通常盤、CD、配信／サブスクいずれにも収録されている。

「宝島 1986年4月号」（JICC出版局、1986）の「View Of Wonderland」コーナーでは関口の『砂金』インタビューの裏ページに、4月公開となる映画「カイロの紫のバラ」の紹介記事が掲載されている。関口はこの映画を観たことがきっかけで、のちにウクレレとの永遠の恋に落ちることになる。

＊＊＊

同じく「宝島 1986年4月号」「View Of Wonderland」コーナー、関口の2ページ後には野沢のJapanese Electoric Foundationの紹介記事も掲載されている。

野沢のソロ活動は個人名義ではなく、荻窪ロフトでセミプロ時代の野沢と友人であり、ミュージシャンのマネジメントやレコーディングのディレクションを担当していた小川英則、ベーシスト六川正彦とのプロジェクト、Japanese Electric Foundationとして活動が行われた。小川は本作で桜井鉄太郎を名乗りミュージシャン・デビューを果たしており、実質桜井鉄太郎・ファーストといえる作品に仕上がっている。

野沢「まあ坊（六川さんのこと）がリズム面に関して、桜井がカバーの曲や歌心に関して、そして俺がJEFの統括的な部分を支えていく感じかな。」

（「Guitar Book GB 1986年6月号」CBSソニー出版、1986）

こちらも関口同様録音の2年前に構想が立ち上がり、85年2月にデモの録音、10月からレコーディングが開始された。（「Guitar Book GB 1986年5月号」CBSソニー出版、1986）

レコーディングのきっかけとなった、小川＝桜井がミュージシャンを目指し建設した個人スタジオ「Runt Studio」で本編のレコーディングも行われた。

桜井鉄太郎「周りのエンジニアが大工仕事を手伝ってくれて、スタジオは無事完成したんですが、最初はね、“生意気だ”って業界から干されるわけですよ（笑）。それに当時主流だったドルビー・システムを備えていないスタジオだったから、誰も使ってくれない。ところがある日、近田春夫さんが面白そうだからと言って使ってくれたんです。僕は毎日、近田さんの隣に座って、いろんなことを学ばせてもらいました。当時、まだMIDIの規格が生まれたばかりのころでしたが、近田さんがヤマハのDX7などの機材をスタジオに持ってきて、僕にデジタル・シーケンサーという存在を教えてくれたんです。（略）リズム・ボックスにつなげばドラムとキーボードのアンサンブルができて、そこに自分でギター弾いて重ねれば、1人でもバンド・アンサンブルが作れてしまう……もう、僕の音楽人生ががらりとひっくり返るくらいの衝撃がありましたね。すぐに近田さんに教えてもらった機材を揃えて、日夜それをいじることに夢中になりました。一番最初はね、大好きなトッド・ラングレンの曲を打ち込んでみたんですけど……“すごい！格好いいじゃないか！”って（笑）。それで僕は、自分のスタジオを持っていたし、これを背景にまたレーベルを作りたいと考えたんですよ。で、よくスタジオに遊びに来ていたサザンオールスターズのパーカッション、野沢“毛ガニ”秀行君と“何かやろうよ”って話しているうちに、ほかにもいろんな人が参加する形で、J.E.F.名義の「ジャパニーズ・エレクトリック・ファンデーション」を発表することになったんです。」

— これが、表舞台に登場した初めての作品ということですか？

「そう。ずーっとレコードを作る仕事がしたいと思っていた僕が、初めて、自分でレコーディングをして世に出した特別な作品です。アルバム2曲目「オープン・マイ・アイズ」は、僕が初めて多重録音したものなんですけど、キーボードもギターもコーラスも自分でやって。今までの自分は裏方の人間、スタッフなわけですから。周りは驚いてましたね。これをきっかけに制作の仕事がくるようになったんです。」

— ここに、プロデューサー桜井鉄太郎が誕生するのですね。

（「キーボード・マガジン 2007年11月号」リットーミュージック、2007）

プロジェクト名からしてBritish Electric Foundationを下敷きにしていることは明白で、シンセ主体のエレクトロ・サウンドで往年の名曲をカバー、というスタイルも同じだが、桜井の小粋な選曲で独自性を出している（楽曲についてはこちら参照）。ヴォーカルも基本的には桜井と元H2Oの中沢堅司のツイン・ヴォーカルで、他はサロン・ミュージックと楠木勇有行＆桑名晴子で1曲ずつ、とB.E.F.ほどヴォーカリストを多彩にせず、絞り込んでいるのが違いか。

野沢「どっぷり洋楽に漬かってみよう、それがJEFのトータル・イメージだと決めたんだ。それからオリジナルにまず忠実にやってみようと。いくら知られてないとは言っても人の曲だからね。実際自分たちなりにいろんなことはやってみたんだけど……どんどん離れていくような気がして。だからオリジナル＋αで勝負してみようと思った。枝葉に気をつけたというか……。意外といろんな音入れてるけどその割に変わってない感じがするでしょう？」

「やっぱり原曲が素晴らしい。昔の曲って、メロディーを大切にしていると思うよ。例えばジャズやってる人たちがずーっと昔の曲を今でも演奏し続けてるように、“うたごごろ”って絶対変わらないものだから。ロックの方もだんだんジャズと同じようになってきていいんじゃないかな。JEFではボーカルがメイン。歌がちゃんとしてないアルバムはきついと思ったのね。だから僕もあえて歌わなかったし……（笑）」

（「Guitar Book GB 1986年6月号」CBSソニー出版、1986）

サザン『kamakura』はフェアライトCMIを駆使した製作費のかかるレコーディングであったが、J.E.F.では逆の志向で録音されているようだ。

— そうすると機材面ではどんな工夫を？

野沢「カッコよく言っちゃうと、誰でも使っているような楽器を使ってというのはあった。今って、フェアライトで生ドラムをサンプリングしちゃう時代でしょ。それは僕の場合、『kamakura』でやっちゃって、いいところも悪いところもわかっちゃった。だから逆に音楽ってもっと手軽にできるものだよね、というのを試してみたかったのね。キーボードはDX、リズムはRX程度なんだ。煮詰まって考えた分、使い方は10倍発見したと思う。僕も知らないうちに、いい楽器ならいい音が作れるというマジックにはまってた部分であったから、いろいろ勉強させられたよね。」

（「キーボードランド 1986年4月号」リットーミュージック、1986）

関口の『砂金』同様こちらもシングルは切られなかったが、Nazzのカバー「Open My Eyes」のMV、プロモ盤7インチが作られている。

J.E.F.は3月20日のアルバムリリース後、6月にFM東京「Top Of Japan」にて4曲のスタジオ・ライブを敢行、7月のアミューズのイベント「大里くん祭り」に出演（「Guitar Book GB 1986年8月号」CBSソニー出版、1986）。その後セカンド、サードアルバムの構想を既に立てていたようだが、野沢がヘルニアで入院したことで活動不可能に。

野沢「僕はこの頃、地味ーな入院生活をしてた。’86年のクリスマスにKuwata BandがTVで頑張ってるのを観て、病院のベッドで泣きましたからね。」

「’88年（筆者注：87年の誤植と思われる）の俺は地味よ（笑）。予定ではJEFをもう少し展開させていって、JEF2、3と進めるつもりだった。JEF3くらいでソウルをやろうと選曲とかにも取りかかっていたんだけど全部コケちゃった。親ガメである私がコケちゃったもんで（笑）。」

（「月刊カドカワ 1992年12月号」角川書店、1992）

J.E.F.が動けなくなって以降、桜井はJ.E.F.のスタイルを発展させ、俳優高嶋政宏とReal Pop Organizers（R.O.P.）を結成、アルバムを89年にリリース。同時期にクラブ方面に接近し、90年にFM横浜で小西康晴、窪田晴男との番組「Girl Girl Girl」をスタート。91年にはCosa Nostraを結成する。

＊＊＊

さて最後は大森隆志。大森は既に82年にファースト・ソロ作『真夜中のギター・ボーイ』をリリースしていたこともあり、85年秋時点ではソロ作は予定されていなかったのかまずはアミューズに所属した新人バンド、1・3・5のデビュー・シングルの作曲・プロデュースを担当。A面「0%麗人」はバンドとの共同作曲・編曲は矢島賢、B面「Soldier」は矢島賢との共同作・編曲。矢島は70年代から既に日本のポップスを支えるセッション・ギタリストとして多数の作品に参加、そして80年代に入るとフェアライトCMIを自宅スタジオに導入し、アレンジャー・トラックメイカーとしても活躍を続けていた。このシングルもサウンドは完全に矢島の手によるシンセ・ポップに、サビで関西弁の歌詞が乗ったユニークな楽曲である（のちにアルバムに収録された別ミックスの方が、シンベが目立つハードな出来だ）。シングルは86年5月20日にリリースされ、この流れで、大森は矢島とのプロジェクトをスタートすることになる。グループは「Tabo's Project」と命名された。

大森「レベッカみたいな、女の子のボーカリストを擁したバンド、やってみたいね。」

（「Guitar Book GB 1986年6月号」CBSソニー出版、1986）

大森「このTABO’S PROJECTというのは矢島賢さんという人とペアになって進めてるんですけど、彼は自宅にスタジオを持ってましてね。そこで今後レコーディングも進んでいくと思います。」

（「Guitar Book GB 1986年7月号」CBSソニー出版、1986）

— 矢島さんと組んだのは？

大森「135のプロデュースをした時に、“この人しかいないな”という感じで。あの人はプロの間では認められてるけど、これからの時代は、そういうクリエイターももっと表に出ないといけないと思うのね。スターだけがスターである時代って終わると思うの。そうじゃないと、創造性ってどんどん狭められてくると思うんだよね。」

（「Guitar Book GB 1986年12月号」CBSソニー出版、1986）

ヴォーカルは一般公募が行われ、大森と矢島を含む審査員によるオーディションが開催、準グランプリとなったNatsuがメンバーとして加入した。

— TABO’S PROJECTって、大森隆志をプロデューサーとするプロジェクトかと思ったんだけど…。

大森「3人で完全なグループなの。開発チームみたいなプロジェクトじゃなくて、ボクをリーダーとするグループ。彼女（筆者注：Natsu）がボーカリストで、コンピューター・オペレーションとかギターとかモロモロのことをやるのが、LIGHT HOUSEの矢島さん。3人組なの。」

— で、女性シンガーをフィーチュアするという。

「うん。キャッチーな歌を入れたかったから。最近、マドンナとかシャーデーとか好きでね。ホンモノのアイドルを作りたいなと思って。音楽が感じられるアイドルを日本から出してみたいし、それも、バンドというかグループでやってみたかったので、こういうグループ編成になった。」

（「Guitar Book GB 1986年12月号」CBSソニー出版、1986）

サウンドに主張のあるガールヴォーカルのグループもの、という意味では、翌88年の藤田浩一〜菊池桃子によるラ・ムーに近い要素もあるとも言えるのだろうか（あれほど振り切れてはいないが）。

アルバム全体は矢島（とゲスト・ミュージシャンとしてクレジットされている矢島の妻、矢島マキ—実質Light House Projectである）によるフェアライト・サウンドが支配、そこにNatsuによるニューミュージック的な無垢なヴォーカルと大森のギターが乗ったエレクトロ・ポップ作品に仕上がった。全て歌ものというわけでもなく、インストも数曲入り、冒頭と終盤はアンビエント〜ニューエイジ的な観点で楽しみむこともできる。作曲は大森・矢島のみならず、矢島マキ、原田末秋のペンによる楽曲も1曲ずつ収められている。

レコーディングはもちろん矢島の自宅スタジオ、Light House Studioをメインに7月〜8月に行われた。そのため、おそらく第4のメンバーであろう矢島マキのクレジットも「Keyboards, Synthesizers & Nice Food」となっている。先行シングルとして「Dance Away ひとりぼっちにサヨナラ」c/w「Truth〜Song For World Peace〜」が10月21日にリリース、アルバム『Eyes Of A Child』が11月5日にリリースされた。

10cc風コーラス処理をフィーチャーした、矢島作・LINDA詞のメロウ・リゾート・ニューエイジ「Feel」からアルバムがスタート。冒頭のシンベから、とにかく矢島によるトラックが心地良い。「Dance Away ひとりぼっちにサヨナラ」は先行シングルとしてカットされた、矢島作・神沢礼江詞の哀愁エレクトロ歌謡もの。大森のギターの使い方も控えめながらちょうど良い塩梅。「Time's Street」は大森作・鈴木さえ子詞のエレクトロ・ファンク歌謡、冒頭のサックスは短いフレーズだが一聴して矢口博康とわかる。「Eyes Of A Child」は矢島作・LINDA詞の大森ヴォーカル曲。味わいのある大森のヴォーカル・声域にうまくマッチさせた、職人矢島の腕が光る燻し銀のメロウなエレクトロ・ファンクもの。「突然炎のように」は大森作・神沢礼江詞、「Tears」は矢島マキ作・沢ちひろ詞の哀愁エレクトロ歌謡路線。「Logical Pressure」は流れが変わって矢島作のPower Station風ドラムが炸裂するインスト。さらに流れが変わって原田末秋作・宮原芽映詞のトロピカル歌謡「ふたりの宝島」はNatsuと大森のデュエット。パーカッションでシーナ&ロケッツの川嶋一秀が参加。締めの「Truth〜Song For World Peace〜」は大森作、ギター主体のインスト。これまたニューエイジ的で、清涼感あふれるトラックに矢島のMIDIシンセによるハーモニカがよく合っている。

Tabo's Projectはアルバムリリース後、ラフォーレミュージアム原宿にて12月4日・5日にライブを行なっている。87年はNatsuのソロ活動も考えられていたようで（結局なかったようだが）、グループ活動はこれで一区切り、ということだったようだ。

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ということで86年のKuwata Band以外のサザンメンバー作品をざっと眺めてみると、各人とも名うてのアレンジャー／サウンドメーカーと組んでのシンセ主体のニューウェーブ〜エレクトロ・ポップ作品を繰り出しているのがわかる。近年のバレアリック・ミュージック、シティ・ポップ的な観点からそれぞれ再評価されてよい作品ばかりだ。実際、『Eyes Of A Child』などはバレアリック的な再評価に伴い、2010年代のうちに中古市場での価格はかなり高騰した（しかし、この3作のうち唯一、公式のフィジカルリリース・配信ともに行われていないのは残念な話である）。

レコーディング手法もアレンジャーやコンピューター・オペレーターと宅録（自宅スタジオ）で作り込んでいくという、バンドに拘った桑田＝Kuwata Bandのように、ヘッドアレンジありきのスタイルとは異なる手順で、ある意味時代に即した制作方法だ。桑田がこのレコーディング手法を取るにはあと1年、待たねばならないのであった。